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话剧《寻欢作乐》5月深圳上演 孟京辉亲自客串角色

时间:2018-8-1 13:35:15来源:本站 作者:admin 点击:36次
以“先锋”成名的孟京辉,2018年度首部新戏重拾先锋路线,推出一部由从未受过正式训练的“素人”主演的《寻欢作乐》。记者从孟京辉工作室获悉,该剧完成首轮在京的演出后,将于5月3日起来到深圳少年宫剧场连续演出五场,主演该剧的是被北京媒体称为“史上最怪”的

    以“先锋”成名的孟京辉,2018年度首部新戏重拾先锋路线,推出一部由从未受过正式训练的“素人”主演的《寻欢作乐》。记者从孟京辉工作室获悉,该剧完成首轮在京的演出后,将于5月3日起来到深圳少年宫剧场连续演出五场,主演该剧的是被北京媒体称为“史上最怪”的 “二丁一笑戏剧男团”。

    我们不禁要问,为什么这些在我们眼中的非主流作品去到了大洋彼岸,但真正意义上中国的流行音乐却始终没有走出家门?“娱乐心态是当下的最主导心态,大众期待短时间内产生广泛效应,每个人都说《小鸡小鸡》低俗,但每个人都在传播它,都在帮一个娱乐产品进行消费。《小鸡小鸡》确实能让人娱乐起来,人家认可,不难理解。但这不是音乐的成功,是娱乐效果的成功,各国大众都需要娱乐。”卢世伟称从市场角度说,《小苹果》得奖也成立,“中国13亿人口共同传唱、推广一首歌,这是一个很大的市场,欧美方面当然会重视,AMA这个解释很合理。”尽管登了台、拿了奖,但丁博不认为《小苹果》就在国外有真正的关注度并流行起来,“在一些网站上点击率高就算流行了?听到旋律知道这是哪首歌,才是真正的流行起来。中国音乐在国外真正流行过的,大概就是女子十二乐坊,她们的民乐表演形式很新颖,国外有管弦乐队,但用琵琶、二胡组织乐队,这个方式国外看不到。在日本有很多观众追看她们的演出,她们还冲击过格莱美,虽然没有成功进入最终的提名。大家认可凤凰传奇的‘神曲’,但不认可《小苹果》,因为凤凰传奇想要的东西就是这样的,他们尽力把自己想要的音乐做好,筷子兄弟想要的音乐是不是这样的呢?这里要打个折扣,因为《小苹果》和《老男孩》不是一样的东西。如果是为了市场做的东西,在受尊敬程度上就要打折扣,即便在国际上得更多的奖也不需要去膜拜,尽管它在商业上是成功的。”三问 中国流行音乐国际地位如何?《小苹果》登上AMA的舞台却不是直播时段、不是现场颁奖、也不是主流奖项,《小鸡小鸡》登上《时代周刊》却称为“鸟叔之后最荒谬的MTV”,我们的音乐在国际上究竟是什么形象?在《小苹果》和《小鸡小鸡》被标注上“欧美”标签后,这个问题的答案反而更不明晰了。

    素人怪咖才艺多

    绰号“日本贝多芬”的失聪作曲家佐村河内守5日承认,他的大部分代表作实为请人捉刀作曲。日本广播协会就先前播出佐村河内守的个人纪录片致歉。  声名显赫佐村河内守现年50岁,出生于日本广岛县,上世纪90年代中期凭借为知名电脑游戏《生化危机》等游戏配乐而一举成名。

    “二丁一笑戏剧男团”的三位演员都是孟京辉海选出的、从未受过系统表演训练的青年。三位成员分别为丁一滕、丁博轩、关笑天,“二丁一笑”即取自他们的姓名,三人在北京舞台一亮相就获得了“史上最怪”的评价。此次受福田区之邀作为“孟京辉戏剧作品2018春季演出季”最后一部上演的剧目,也是三人在北京以外的舞台第一次亮相。

    □追忆白燕升对程派唱腔功不可没著名戏曲主持人白燕升跟李世济已相识近20年。他说:“1996年,我第一次采访她是在恭王府,她跟我说了一句话,‘我既是程派忠实的继承者,又是程派忠实的叛逆者’。一开始我还不太懂,这么多年接触下来,我就渐渐懂得了这句话。”白燕升说:“我个人觉得,李老师在程派唱腔的改良、革新、传承上功不可没。她的老伴儿著名唱腔设计者和琴师唐在炘起到了很大的作用。比如像她的《文姬归汉》《梅妃》《陈三两爬堂》,都不属于老程派了,加进了很多腔,很多自己的旋律。这种改动吸引了很多新戏迷,功不可没。”上个世纪80年代,李世济红遍京津冀等地区。白燕升回忆说:“那是她最好的时候,尤其她到了天津一票难求。我小时候家里就有她《文姬归汉》的年画。”除了艺术上的成就,白燕升觉得李世济身上有一般人没有的精神,“她很要强,一直没有离开舞台,一直在教学生。”刘桂娟80年代如同大腕歌星京剧名家刘桂娟是李世济的大徒弟,她1986年便拜李世济为师。她接受京华时报采访时说:“得知李老师生病住院有段时间了,但真到老太太离开了,心里挺难受的。老太太给我的最深刻印象:一是她对艺术的追求,她是个改革家,这是我最敬佩的。第二是老太太意志方面。她经历了太多的生活磨难,这是常人做不到的。”刘桂娟回忆,1982年就跟李老师学过《陈三两爬堂》,“那时李老师正当年,可以说红遍大江南北,如同现在的大腕歌星,到哪演出都全满。‘天津一宫’一两千人的座位,她演十几场《锁麟囊》全满。”谈到李老师在唱腔、发声上的教导,刘桂娟说:“这么多年,我嗓子没哑,得益于李老师科学的发声教导。她说要结合自身特点科学发声。”京华时报记者田超

    丁一滕幼时在美国费城贫民窟上学,混迹黑人与流浪汉中,对说唱兴趣非凡。回国后潜心学习心理学与教育学,无意中走上了戏剧舞台。丁博轩被称为“海淀怪咖”,高中肄业,看似木讷老实,疯狂地热爱表演,风格粗犷豪放。关笑天号称“超级肥佬”,自小体弱多病,后身材反弹,一发不可收拾。他学过美声、玩过播音、干过表演,能掌握各种乐器,还是高级木工、持证厨师和三级电工。

    侯宏澜说,“除了舞蹈动作的设计处理外,我们更多地是要找准这段芭蕾舞的风格和年代感。这段舞蹈的动作设计克制内敛、极为精致,在这个基础上,再融入我们的风格。对我来说,这种融合的过程很迷人”。

    《寻欢作乐》在北京首轮演出时,“二丁一笑”秀出了多才多艺,他们在现场打碟,以英文说唱,原创歌曲即兴表演,全剧音乐均由他们操刀。他们戴着赭色的墨镜、雪白的头纱,以及透明玻璃罩做的潜水头盔,奇怪的造型与他们的表演相得益彰,吸引眼球。

    最后,法院认为中央芭蕾舞团在网站上介绍《红色娘子军》时没给梁信署名,构成对梁信署名权的侵犯,应当书面赔礼道歉。J001

    现场互动性更强

    “考不好多没面子啊。”刘鉴宽半开玩笑地说,“其实高考嘛,就是满足三年拼搏奋斗的虚荣心。”“虽然我爸妈没有明说,但我觉得,出生在这样一个知识分子家庭,优秀是应该要做到的事。” 在高考结束后,刘鉴宽还要参加复旦大学历史专业的“三位一体”和河海大学水利专业的“自主招生”,他想抓住这些机会,给自己更多的选择。

    据悉,《寻欢作乐》这部戏和孟京辉其他戏剧作品风格都不同,进行了全新的尝试和拓展,具备诡谲戏谑的荒诞感,又有诗意的柔情和温馨。在剧中,“二丁一笑戏剧男团”也试图打破常规的观剧关系,以更开放的姿态来面对观众,更突出现场互动性。主题曲为“二丁一笑戏剧男团”原创,并准备将其拍摄为MV,从脚本、拍摄到后期剪辑都亲自完成,甚至还将其以意想不到的形式运用到演出当中。

    ■崔健谈音乐与原作跨百年对话改编《春之祭》,崔健坦言是致敬的心态,“这个演出是纪念100年前的《春之祭》,我是这个作品的发烧友。我尽可能找到它的特点,用现代的作曲方式跟它互动。我们这个演出没有太大地破坏原作,我只不过加入了现代人的理解。”首度尝试为现代舞打造音乐,崔健坦言是想较个劲,“都说摇滚乐进不来国家大剧院,我就想较个劲,偏要做个能进来的。”崔健说,很享受这个创作的过程,“创作过程我最重要的动力是穿越,时空的穿越,与斯特拉文斯基相隔100年的对话,我真的感觉是在跟他做互动,他来一句,我来一句。”但由于创作周期太短,崔健说也留下了遗憾,“我们没有太多的时间,让舞蹈、音乐、视觉同时穿越,导致我现在有些音乐的变化是多余的。我希望以后有一些调整,同时让这三者同时穿越,现在观众没有看到穿越的过程,这是这部作品惟一的遗憾。”对遗憾形成的原因,崔健透露,还是音乐创作和舞蹈创作的相对分离,“他们走他们的,我走我的,没有太多时间一起来交流。”崔健表示,《十月·春之祭》的音乐,他会继续完善,“到我自己满意的时候,我会发一张CD。”首度加盟现代舞,崔健说,心里有很多震撼,“看演员排练的时候,感觉我们太奢侈了,他们太辛苦,他们诚实地面对生活,付出的辛苦比我们大得多。相比之下,摇滚乐太腐败了。看他们跳舞,对我就是一种鼓励,摇滚乐要向他们学习。”■编导谈创意行走贵州焕发舞蹈本能该剧编导,北京现代舞团艺术总监高艳津子认为,今年8月她带领演员进行的“与大地共舞”贵州行走活动,对《十月·春之祭》起了很大的作用,“我们行走在地扪、肇兴、岜沙、西江、屯堡等原生态少数民族区域,所有演员都光着脚跳舞。有趣的是,我们跳了那么多地方,脚都没有划破过。行走回来后,再看他们跳舞,全变了,身体本能的东西被焕发出来了,与大地有了亲近感。”对于《十月·春之祭》呈现出的紧张与对抗感,高艳津子透露是为了表达对生命的敬畏,“每一个胚胎,是经过母体的无数次排异后才存在下来,得有多强的生命力才能支持这个存在,活着其实是很有分量的。”对与崔健的跨界合作,高艳津子表示,崔健给了她很多的力量,“他是有力量的人,当他开始跟音乐对话,那个力量就来了。老崔以前是交响乐团的,我们第一次这么深入地合作,他不断地问我怎么想,想配合我,我不愿意给他框架。我觉得最好的方式是珍惜这个人全部的才华,而不是拿你的标准去要求他,否则那是一个失败的出发点。”■舞美创新一根绳索串场象征脐带《十月·春之祭》的舞美由著名舞美设计师高广健操刀打造。整个演出中,舞台上的配置极其简约,只有一根垂在舞台中央的绳子,贯穿全场。高广健表示,绳索象征着联系生命的脐带,“每个人都拥有一根,从空中降下,这是对生命的解读,另外还设计了几条丝绸在飘动,这寓意着生命的律动。”高广健的设计风格一直以华美、大气见长,这次在《十月·春之祭》中的极端简约风格,让人吃惊不小。高广健坦言,这次也是在挑战自己,“以前都是富丽堂皇的,其实我骨子里有创作欲望,希望尝试简单,只是一直没有机会而已。这次我在调整自己,在改变,我在寻求一种生命体验,《十月·春之祭》给了我这样的机会,我选择用一根麻绳代表我的创作。”记者许青红

    《寻欢作乐》根据英国著名哲学家、诺贝尔文学奖获得者罗素的经典著作《寻欢作乐》进行创意改编,是一部颠覆哲学的戏剧作品。“二丁一笑戏剧男团”汲取生活中人们的困惑和痛苦,加以分析、思考、总结,最终在舞台上孵化出一种与以往哲学理念完全不同的新思想——“幸福思想”。这种“幸福思想”将引导观众进行自我剖析和论断,找到自己不幸福的原因,并通过改变和努力使自己变得更幸福。

    在当晚演出结束后,很少接受采访的何炅大方表示,自己不会因为和杨乐乐亲密出演话剧而感到压力,因为“我们一家三口很幸福”。当记者问及这个“家”的组成时,何炅表示:“组成是老公老婆和我。”何炅更幽默表示,《撒娇女王》之前,自己和杨乐乐在《暗恋桃花源》中已经“勾搭”多年,因此也感谢汪涵“多年的默默支持”。

    孟京辉亲自客串角色

    在总结苏文茂先生的相声艺术时,北京市曲艺家协会主席李金斗用“正能量”来形容:“不瘟不火一辈子,但是规规矩矩说正宗相声。他的相声说得讲究、干净。”源自传统、发扬传统、超越传统,苏文茂的弟子们回忆师傅的教诲时称,老先生追寻着传统相声的规律,又把传统段子收拾得干净、卫生,说辞不带脏字,台风极正。

    “这是一个很特别的戏,和以往的任何戏剧都不一样,是我多种实验的一部分。”孟京辉对新作十分钟爱,在北京首演时还亲自上台客串角色。他为“二丁一笑”的定位是“哲学剧团”,因为三位演员对生活都挺有想法,“罗素的原著中讲述了快乐的人和不快乐的人,达成的人未达成的人,我们的剧中有故事,也有停顿,我们会用突如其来的停顿让观众的思维跟着演员去滑翔,而后再回来。”

    昨天的排练场,东西两边已经搭起两层的“天香楼”,黑色胶带在地上分割出演出区和观众席,仿照保利剧院莲花座的媒体人坐椅位居中央,赖声川导演坐在中央红色的高脚椅上,旁边的桌子上放着剧本。演员着戏服展示前,赖导向大家简短介绍了一下该片段的主要内容,而且非常贴心地提醒摄影记者和观众,演出是四面进行的。“请大家稍微习惯一下,演出不是在一面,所以可能你们得稍微想一想角度。非常抱歉的是,这里的椅子不是转椅,大家要转转脖子了。”片段展示结束后,赖声川和叶锦添出现在正前方,接受特邀主持人张越的“采访”。张越问叶锦添,“几百套衣服完成了吗?”叶锦添笑着回答“还早呢”。“离首演只有不到三周时间了,还早?”此时赖声川出来帮叶老师说话:“他是一个完美主义者,30多个演员,300多套服装的造型,每一套都要精益求精,所以,到现在离完成还早。”叶锦添说,因为这个戏与通常的戏不一样,观众就在离演员咫尺的地方观戏,所以衣服一定要很讲究。“最大的困难是,几个演员演同一个角色,怎么能在视觉上让观众迅速认识演员谁是谁。我需要把角色都表现出来,也需要把几个演员之间的关联表现出,但所有的配角又不能抢了主角的戏。“服装是视觉的语言,我是用视觉与观众交流。”当问到赖声川导演,最大的困难是什么的时候,他回答“一切都困难”。他举例说,这个戏装台需要三周时间,但剧院目前只能给四至六天。“其实我也是个完美主义者,但在剧场里,什么都得妥协。”虽然赖声川不得不妥协,但他依然希望,这部戏能让大家重新思考戏剧舞台。

    近年来做音乐剧、做时尚剧,这回尝试做“哲学剧”,孟京辉对自己的灵感如此解释:“这些年大家放弃了哲学,甚至基础哲学、大众哲学也远离了人们的生活。人没有信仰,再没有哲学,那这人没法儿活了。”让三位非职业演员演绎哲学著作,孟京辉说“这是我们尝试的一条路”,他不会给他们做系统的表演训练甚至是短期培训,这是一次恣意的舞台创作过程,孟京辉用“在悬崖边上行走”来形容。报记者 于雪

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